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Música Clásica y ópera de Classissima

Antonio Vivaldi

viernes 28 de abril de 2017


Musica Antigua en Chile

22 de abril

El violinista Cristhopher Osorio y la Orquesta de Cámara de San Miguel presentan Concierto de Música Sacra

Musica Antigua en ChileSábado 22 de Abril, 19:30 hrs. Casa de la Cultura de San Miguel Llano Subercaseaux 3519, San Miguel, Metro San Miguel Entrada Liberada Orquesta de Cámara de San Miguel Ensamble Vocal de las Artes Dirección: Israel Olivares Vargas Director invitado: Lucas Sepúlveda Conccertino: Cristhopher Osorio Programa Primera Parte (19:00 min) Georg Friedrich Händel (1685-1759) "Arrival of the queen of Sheba" from Solomon, HWV 67 Antonio Vivaldi (1678-1741) Concerto in A menor, RV356 Concerto in C major (il piacere), RV180 Segunda Parte (25:00 min) Dietrich Buxtehude (1637-1707) Magnificat Anima mea Johann Sebastian Bach (1685-1750) Corales (Johannespassion), BWV245 Antonio Vivaldi (1678-1741) Credo, RV591 Intérpretes Orquesta de Cámara de San Miguel Violín I: Cristhopher Osorio**, Paulina Campaña, Anahí Pino, Diego Vega. Violín II: Israel Olivares F. Bastían Rodríguez, Sandra Peretta, Sofía Varas. Violas: Sebastían Lopez, Diego Romero, Cristofer Aguilar. Continuos: Daniela Ramirez, Pablo Seguel. Oboes: Javiera Mena, Sofía Guzmán. Organo: Milén Fuentes. **Concertino y Solista. Ensamble Vocal de las Artes Director Ensamble: Martín Aurra Sopranos: Daniela Matamala*, Stefania Alegre*, Claudia Figueroa, Vasti Ortiz. Altos: Pamela Zavala*, Cecilia Barrientos Tenores: Francisco Huerta*, Cristian Duarte, Martín Aurra*. Bajos: Ismael Latrach*, Anibal Fernandez*, Flavio Gutierrez. *Solistas Cristhopher Osorio

Musica Antigua en Chile

Ayer

Ensamble Vocal Viña del Mar anuncia próximo concierto con obras de Pergolesi y Vivaldi

Viernes 5 de Mayo, 19:30 hrs Club de Viña. PROGRAMA Música Sacra en la Italia barroca "Credo" RV 591 de Antonio Vivaldi, para coro, cuerdas y contínuo."Stabat Mater" de G. B. Pergolesi, para solistas, coro femenino, cuerdas y contínuo."Gloria" RV 588 de A. Vivaldi, para solistas, coro, cuerdas y contínuo. Ensamble Vocal Viña del Mar - Ensamble instrumentalDaniel Mesías, Director






Pablo, la música en Siana

12 de abril

Perfeccionamiento y descubrimiento

Martes 11 de abril, 20:00 horas. Real Instituto de Estudios Asturianos (RIDEA), Oviedo: La Castalia, Concierto de Clausura "Curso de Repertorio Vocal" con Manuel Burgueras (piano). La Castalia retoma el ideal de la primitiva agrupación bajo la dirección de Begoña García-Tamargo que como profesora de canto mantiene estos cursos de repertorio vocal con un pianista como Manuel Burgueras de amplia experiencia y trayectoria en el mundo de la lírica, con cantantes de distintas procedencias conocedores de que la voz siempre hay que entrenarla, perfeccionarla y encontrar los repertorios ideales para ello. Con Begoña y Manuel saben que encontrarán el apoyo imprescindible en una carrera que nunca acaba, sea por afición o profesión, y estos cursos siempre finalizan con el concierto para el público. Tras algunas bajas y cambios en el programa que he intentado "arreglar" un poco más abajo para dejarlo en el orden que pudimos escuchar el público que abarrotó el RIDEA, incluso por los pasillos laterales tras hacer cola con más de media hora de antelación, me llevo distintas impresiones de los artistas que llevaron a la práctica las enseñanzas de sus maestros. Sin entrar en muchos detalles quiero al menos destacar pequeños detalles y algún "descubrimiento", con intervenciones salteadas que completaron diecisiete números variados donde no faltó ópera, zarzuela o música religiosa en este Martes Santo, con el magisterio de un Burgueras que sigue siendo un maestro en el piano desde el rol conocido como "repertorista", el apoyo necesario para todo cantante y pilar imprescindible de estos cursos. Distintos niveles en las sopranos Canela García (con Mozart y Fauré) o Paula Lueje (Toldrá, R. Strauss, Massenet o Giménez), donde las tablas de la moscona se notan, quedándome con Madre, unos ojuelos vi pese a estar acostumbrados a las versiones de mezzo, como perfecta expresión del cantar diciendo que exigen estos lieder españoles así como continuar apostando por nuestra zarzuela con la difícil romanza Sierras de Granada de "La Tempranica" y a la primera que tendremos que seguir su evolución, apuntando maneras como suele decirse en estos casos. Aún en formación el tenor Adrián Begega que apunta maneras, con un registro grave sin problemas pero debiendo trabajar más la afinación, con dos Schubert más el Beethoven en la línea del genuino lied alemán por color más apropiadas para barítono, y dicción, que el tiempo le dará aplomo y autoconfianza porque está en buenas manos. Y quienes me leen conocen mi debilidad por la voz de mezzo, contando esta vez con dos: María Heres, feliz reencuentro con Gluck y Vivaldi pero también con el complicado Rossini de L'invito al que hemos escuchado en sopranos pero que la ovetense defendió con solvencia, y el saleroso Tango de la Menegilda, segura en todos los registros, buena técnica y la confianza que da una trayectoria donde cantar es su vida, lo que se nota en cuanto la escuchamos. El "hallazgo" de la tarde fue la barcelonesa Anna Gomà, una profesional que ya pasase por Gijón y que este martes se erigió en la voz del recital desde sus dos primeras intervenciones (en tercer y cuarto lugar), primero con arias de ópera con Massenet, Va! Laisse couler mes larmes de "Werther", y una Carmen de Bizet arrolladora en la "Canción Bohemia", sentida, dramatizada, color vocal carnoso e  igualado en todos los registros; después romanzas de zarzuela en el decimocuarto número y cerrando el recital, nueva demostración de buen cantar y sentir, Cuando está tan hondo el querer de "El barquerillo" (Chapí) y un Qué te importa que no venga... de "Los claveles" (Serrano) que levantó literalmente al público de los asientos. Voces como la de esta mezzo catalana que acuden a estos cursos da idea de lo que se busca, mejorar y ampliar repertorios con los maestros, estando Oviedo en el mapa de muchas voces profesionales de toda España. Para quienes quieren seguir aprendiendo saben que no hay vacaciones, lo mismo que para descubrir de primera mano figuras que en breve estarán en los mejores escenarios, y por el Palacio del Conde de Toreno había varios "cazatalentos" que no habrán desperdiciado la ocasión, como tampoco ninguno de estos alumnos que encuentran en La Castalia el apoyo necesario para darse a conocer un poco más mientras siguen formándose en una carrera que nunca termina.

Antonio Vivaldi
(1678 – 1741)

Antonio Vivaldi (4 de marzo de 1678 - 28 de julio de 1741) fue un compositor y músico del Barroco tardío. Se trata de una de las figuras más relevantes de la historia de la música. Su maestría se refleja en haber cimentado el género del concierto, el más importante de su época. Compuso unas 770 obras, entre las cuales se cuentan 477 conciertos y 46 óperas. Es especialmente conocido, a nivel popular, por ser el autor de la serie de conciertos para violín y orquesta Las cuatro estaciones. Esta obra, que forma parte del ciclo de su opus 8 "Il cimento dell'armonia e dell'inventione", tiene una importancia capital por suponer la ruptura del paradigma del Concerto Solli, establecido por el mismo Vivaldi. Hasta entonces, el Concerto Solli era un concierto en el que el instrumento solista llevaba todo el peso de la melodía y la composición, y el resto de la orquesta se limitaba a ejercer el acompañamiento según las reglas de la armonía. Sin embargo, Las cuatro estaciones son unos conciertos para violín en el que la orquesta no actúa como mero fondo de acompañamiento, sino como un relieve: no se limita a acompañar al solista, sino que ayuda al desarrollo de la obra. Esto influirá posteriormente en los conciertos de Händel y, sobre todo, de Bach, ya que éste estudiaría asiduamente los conciertos de Vivaldi, y sería a partir de las innovaciones originales de Vivaldi que Bach perfeccionaría el concepto de concierto. Así, Las cuatro estaciones representan el Concerto Solli perfecto, a tal grado que influye notablemente la música de Johann Sebastian Bach, y ésta inexorablemente en Haydn; y Haydn, a su vez, al convertirse en maestro de, entre otros,Beethoven, extiende la influencia de Vivaldi a más músicos sin que, probablemente, hubieran conocido la obra de Vivaldi.



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